L’ART DÉCORATIF bosquetons. C’est l’époque où le portail de la chapelle du château d’Amboise s’orne de chats, naturels et vrais. Ailleurs, des lévriers, des lapins, des écureuils, des alouettes pren-nent la place de la licorne symbolique et du méchant dragon. Viennent les peintres. Eux aussi observent : Snyders, Rubens prennent plaisir à dessiner, à peindre des lions, des chevaux, des cerfs, des paons. Ils les pré-sentent normalement constitués, mais dans des attitudes forcées, théâtrales. Nouveau progrès avec Rembrandt. Ce curieux de types étranges devait être singulièrement in-téressé par les allures des bêtes que rame-naient à Amsterdam les voiliers, retour de lointains voyages. Le lion semble l’avoir particulièrement in-téressé. Les études, dessins et eaux-fortes qu’il a lais-sés d’après le ma-jestueux carnassier sont nombreux. Il lui fait jouer un rôle capital dans l’eau-forte du Saint-Jérôme, où il le présente énorme, colossal, lançant un rugissement de défi à la ville lointaine. Desportes, Oudry, Chardin, Ch. et J. B. Huet recher-chent aussi la vé-rité. Chardin dans ses natures-mortes et J. B. Huet dans ses belles études à la sanguine se sont montrés particulière. nient véridiques. Si l’on passe à la sculpture, même progrès. Les au-teurs des décorations des bassins de Versailles fu-rent des animaliers de mérite. Que leurs créa-tions traduisent directe-ment la réalité ou la modifient dans un but déterminé, elles sont tou-jours construites selon la nature. L’école de David ar-rête le mouvement. Les raisons qui avaient empêché les Grecs et les Romains de s’in-téresser à autre chose qu’à l’homme font que le maitre et ses élèves considèrent comme dangereuse pour leur théorie l’étude sincère d’êtres dont les allures imprévues, les mouvements spontanés interdisent toute méditation théorique, et les membres sans Parallélisme toute tentative de réalisation symétrique. Mais voici le XIX’ siècle, c’est-à-dire Mène, Barye, Delacroix, Géricault, Frémiet. L’étude du cheval, du lion, du tigre est re-mise en honneur; on sait gré aux modèles de leurs mouvements désordonnés. Plus le modèle est difficile à observer, plus il pas-54 khcrier brangé)
Recent Comments