L’ART DÉCORATIF lui convient le mieux c’est la pointe-sèche. Nul moyen ne donne les mêmes finesses de trait à côté des plus beaux noirs. Si dans ses premières planches Renouard reste timide et hésitant, on voit vite sa main plus assurée à rayer et à creuser le cuivre. Il garde dans cette manière la verdeur qu’on trouve en ses croquis. Et chose assez inat-tendue, à disposer ainsi vingt croquis diffé-rents d’un même modèle sur une seule planche, il fait prendre à celle-ci un aspect en quelque sorte décoratif. Ses coqs en train de se battre m’en paraissent un des exemples les plus significatifs. Renouard a réuni ces planches dans un album de Gestes, Mouvements, Expressions. Toutes sont des planches originales, sauf une vingtaine de têtes d’expressions gravées au burin par Florian, avec une délicatesse qui rend excellemment le charme du crayon du dessinateur, charme léger qui n’est pas sans faire songer parfois à Toulouse-Lau-trec. Car Renouard, dessinateur méthodique 6o et patient à ses débuts, atteint dans ses plus récentes pages à l’intensité de cet excep-tionnel artiste. Comme lui, il arrive à une simplification extrême des moyens d’expli-quer les formes sans cesser pour cela de les expliquer parfaitement. C’est en quoi, de même que Toulouse-Lautrec, il se rap-proche un peu de la méthode des Japo-nais, de la méthode seulement, non de la manière. Et peut-être même allons-nous par Renouard rendre aux Japonais un peu de ce que nous leur devons. Leur influence n’a pas été sans rajeunir notre art occidental prêt de s’anémier; la nôtre sera susceptible à son tour de rajeunir le leur. M. Tada-masa Hayashi a en effet acquis en 1894 toute une collection de dessins et d’eaux-fortes de Renouard, pour les donner à un musée de Tokio. Les artistes du pays d’Hokousaï n’essaieront pas, je l’espère, d’en faire des pastiches, mais ils y pourront trouver cet éternel exemple du rajeunisse-ment de l’art par l’observation de la vie. FIND ART DOC
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